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  • 非遺進入交易所的市場遐想
  • 上傳時間:2014-04-09 10:59:03 瀏覽次數:25543
  •                                                 2014年04月05日 07:41    來源: 中國文化報     李婧

     

     

     

                 紫砂壺作品《馬上封侯》

     

     

        非遺保護離不開社會各界的參與,在市場經濟條件下,地方政府有借非遺做大當地特色文化產業的沖動,非遺企業也要在激烈的市場競爭中尋求生存之道,非遺傳承人也有相應的經濟訴求,如何處理好保護和利用的矛盾,既能體現遺產價值,又能將其“活化”起來,通過市場走進大眾,這一直是業界爭議的難題。最近,首個國家級的服務于全國非物質文化遺產的綜合性服務平臺——中國非物質文化遺產藝術品交易中心在京啟動,嘗試將非遺藝術品納入交易所,以金融化手段來推廣和保護非遺藝術品。這種創新性嘗試具體如何執行?如何讓非遺更好地走向市場?


      非遺保護需先進的市場交易模式


      該中心由北京東方雍和國際版權交易中心與廣東中凱文化集團共同打造,廣東中凱文化集團董事長郭子龍介紹,該集團幾年前就在廣東省內嘗試以市場化手段推進非遺保護,對非遺保護的艱難深有體會。“目前非遺的傳承面臨著諸多困難,非遺產品以往的創作、交易模式與市場不能良好對接,審美與時代脫節,市場不斷萎縮,很多非遺傳承人年事已高,經濟收入無法保障,非遺傳承后繼無人的現象很普遍。”郭子龍說。


      郭子龍介紹其經驗,嘗試在非遺作品的表現形式上,將現代審美與傳統工藝有機結合,組織設計師團隊為非遺傳承人提供專業的美學和設計咨詢,向他們定制特定主題的作品。比如,曾與中國工藝美術師、潮州手拉紫砂壺非遺項目代表性傳承人謝華簽訂12年長約,向謝華定制限量型作品,以每年的生肖為主題創作手拉紫砂壺。中國非物質文化遺產藝術品交易中心發售的首個作品《國大師十二生肖賀歲壺——馬上封侯》,正是由謝華設計、監制,協同謝華陶藝中心藝術家共同完成。


      郭子龍表示,該交易中心所采用的限量藝術品交易模式可以為投資者提供多次交易、收藏、流通和退出機制,保證投資者資金的安全性,降低藝術品投資風險。此外,本次推出的作品價格低于之前北京東方雍和國際版權交易中心專家委員會給出的評估價格,旨在將更多的溢價空間讓利于投資者,讓更多人認識到非遺藝術品在收藏上的價值洼地。


      非遺進交易所有門檻


      北京東方雍和國際版權交易中心總經理滕勇介紹,交易中心不僅為非遺傳承人提供一個作品的銷售平臺,更重要的是,該中心同時為非遺傳承人、非遺藝術管理機構、非遺投資機構和投資人等提供了一個全面溝通、資源互惠、科學先進的市場化服務平臺,推動中國非遺文化的國際交流與合作。“比如,我們會為非遺傳承人舉辦展覽、拍賣,以及海外的交流展出,這需要繁瑣細致的工作,非遺傳承人如果都把精力用在這上面也就無法創作了,我們提供這些服務,讓他們安心于藝術創作。”


      中國工藝美術師謝華坦言,他之所以愿意進行這種嘗試,并以低于市場價格的價位發售作品,主要是看重這個平臺能提供的綜合性服務,為潮州手拉壺提供更多展示機會。“潮州手拉壺始于明朝,歷史悠久,但每個時代做壺的人很少,基本不出廣東,我其實也很少出門,都是埋頭做壺。而且,我們過去都是在門店進行銷售,銷量較小,基本都是在潮汕地區,流通范圍有限,所以,潮州壺一直沒有宜興壺出名,我希望這種全國性的交易平臺能夠推動我們的非遺文化走出去,讓更多人了解喜歡潮州壺。” 謝華說。


      滕勇介紹,下一步交易中心還將發售瓷器方面的非遺作品。那么,什么樣的非遺作品可以進入交易所平臺?滕勇解釋,交易中心在選擇非遺項目上是有一定門檻的,主要是考慮非遺項目是否合適與市場進行對接。“比如,蘇繡就不太合適,因為手工繡制的蘇繡作品需要耗費非常長的時間,幾個月才能繡出一小幅,這就不適合進行市場化交易。再如,玉雕也不合適,因為每一塊玉的肌理、紋路、色澤都不可能一模一樣,這就不符合交易中心限量藝術品的要求,材質一致是限量藝術品模式的基本要求。”


      滕勇介紹,目前交易中心考慮的非遺藝術品主要是工藝復雜,不易仿造,且是全手工制作完成的作品。此外,交易中心在制作人和監制人的身份上比較傾向于國家級和省級非遺傳承人或工藝美術師。

     

     

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